第一部“真正的”希区柯克.     从这部可以看出日后诸多著名希区柯克影片中的元素，如片中那两处虚晃一枪在《阿姆斯特丹》中又现.     的确受德国表现主义影响，整个电影的场景都较为单一，以室内与简洁的街道为主以及一些重复出现的场地，给人低背景成本的感觉……天才的奇思妙想从早年便有出现了，这一年见证了一代悬念大师的崛起…… 很多地方没看懂，不评分了.     这可能是二十一世纪电影界的周末，大卫•林奇在影界的收官之作，相比于实验目的，其实更应该是一种对他本人电影观的阐述，林奇的风格，相对于情节（都不能说剧情），更倾向于体验.     什么是“没有忧郁的明天”？即电影的寓言性质，最好的效果，就是提供给你一个“黑暗而困扰的梦”.     当演员从银幕内走到台前时，面对的不再是亦真亦幻的梦境，而是一次死而复生的经历.     她逐渐学会了再次接受鲜花和掌声，也学会了和过去的自己告别.     而作为本片的导演，那些屡次出现的流泪的面孔、蓝色光晕、拥抱、渐渐的消失，是林奇最感人至深的情感呈现，也使我一窥到他博大而深邃的精神世界.     这是我见过的最好的告别.