柳舟记两性关系叙事的出彩点，首先是女性的觉醒 柳舟记女性角色塑造的共同点，都不是受困于传统道德，纠结在欲望与祖宗家法、学问道义的可怜人，几乎都拥有独立的意识，各自的欲望，自尊自爱，目标明确，聪明有手段，不依附想要的自己去争取。 正视自我，不自怨自艾，不攀附不依赖 柳眠棠的自我意识，我自己赚钱天地广阔任我飞，无需因为男人把自己困于一室一院。 贺珍的自我意识，男人能纵横的商场谁说女子玩不转，我要为自己证明女子亦有本领，有大义。 石雪霁的自我意识，他带我好只是他人好，与其渴望男人来爱还不如美餐一顿来得开心实在。 崔芙，身为王府嫡长女，既能肆意张扬与文人才子组诗社，也能隐忍主动承担家族之责远嫁为弟弟平衡朝廷势力出力。 廉表妹和孙芸儿，女性在父权主导的环境，目标明确为自己周旋，争夺一个未来。 剧中并没有回避在古代商业环境里女性的不易，回避重难轻女的观念，回避门第等级观念，回避女性的终点必须是嫁人这些议题，通过一众均有其认知的局限的长辈们对话， 从而更细腻地肯定柳眠棠贺珍，石雪霁，崔芙的性别尊严。 最后，这些聪慧的女子敢于正视困境，了解自我的能力与所长，不自怨自艾，不攀附不依赖，不屈从，靠自我智慧能力在男性话语权社会周旋，为自己辟出一片天地。 塑造女性形象不需要贬损男性形象 今天我们听到对于一部剧的女性意识期待，无外乎是： “好A”“姐姐专心拼事业，爱情什么的我们已经看腻了”“手撕渣男也太爽了吧”…… 柳舟记直接越过了这种层次。 它不需要依附于外物（比如渣男塑造），奚落男性劣根性——虚弱、不堪一击的雄性权威，也不需要借助渲染男人阴谋，贪婪的反作用力，来构建性别的自我认同。 以柳眠棠贺珍等为首的女性是向内的绝对自信，哪怕对方身份高贵，权势逼人，从某种程度男性角色各方面都很完美，但只要在关系上存在不对等，这份爱就可以拒绝。不用靠刻意抹黑，贬损男性形象，而是通过在解决各种困境中，女性表现的智慧与能力，来完成对女性的认可。 男人是愉悦自己的，婚姻不是必须的 对待男性的态度，林思月的台词是本剧女性内核精神的精华“说话回来，你那前夫君长得还不赖，你也不吃亏”。 男性只是愉悦自己的一部分，不行就下一个。 李光才“从来只听说人渴了需要喝水，从未听说过水需要人的道理”，是对这些独立女性最大的肯定。