1、镜头和剪辑都很简洁,甚至可以说是只拍非拍不可的,只剪非剪不可的. 机位四平八稳,剪辑对时空的控制也只限于最基础的层面. 但这并非技法缺陷,而是一种深刻的处理. 2、潜文本被建立起来之后,角色的任何动作都变得深不见底. 而镜头则始终抓住演员的脸——在其之上,一切抽象以具象显现,一切具象却也都显得抽象. 于是情节剧变成纯粹的视听情境,我们得以从高峰秀子的泪水里窥见真实的生活. 3、如果本片结尾是(如杨德昌本人所言的)“宽忍”,那《致埃文·汉森》的结尾是什么?鸡贼??? 4、被日本人的纠结逼出来的奇迹(雾). 少了 欲望号街车 里Blanche的那份让人心疼,却让我感觉到人到中老的一份颓废绝望和自暴自弃……面临他人背叛就要自己转而走向毁灭和死亡吗??为啥要为不爱你的人继续惩罚自己,甚至自甘到被他人杀死或者继续坠落??……人内心的脆弱到底是被无底洞吞噬,还是可以困顿到底再奋而重生??……女主的悲剧,值得人深思. 《致埃文·汉森》是由斯蒂芬·卓博斯基执导,本·普拉特主演的音乐电影,该片作为第46届多伦多国际电影节的开幕片于2021年9月9日在加拿大首映. 该片改编自同名音乐剧,讲述了高中男生埃文深受社交恐惧折磨,而在他的同学康纳自杀后,康纳的家人误将汉森的一封信当成了康纳的遗书,埃文无意中陷入了一场谎言的故事.
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