其实这个片子还算可以的,至少在故事的编写上没有生硬感或者严重的硬伤,把一个充满戏剧色彩的片子与功夫片的特定主题有效地粘合在一起,中国武术强调的伸张正义,互助自强,在这个片子里都能很好地体现. 总之电影里的很多故事情节就是抄来抄去的,就像这个片子里的印第安人段落,以及西部景观,特定的牛仔和警官还有盗匪,都已经是比较成熟的符号化人物了. 竟然还能把唐人街扯上,算是历史化的书写的味道吧. 洪金宝的黄飞鸿和徐克的黄飞鸿还是有很大的区别的,首先是两个人所追求的动作风格是不同的,徐克强调的中国情怀的宗师气韵,所以注重神采的雕刻,多用中景和全景,而洪金宝则更加喜欢表达动作在视觉上的淋漓感,因为他的片子多用近景和特写,在剪辑上也更加频繁紧凑. 资料馆第一次观看. 前半部分节奏缓慢令人昏昏欲睡,当到了原节子下到农村,整部影片一下活了起来. 普通人对于野毛家表现出的憎恨,令人一下子感到脊背发凉,平时鸡犬相闻的邻里开始集体疏远野毛家. 甚至逼得他们只能昼伏夜出,摸. 黑干农活,这一幕也曾出现在莫言的小说《凯特》中,出现在大跃进时期山东的一个普通农民蓝脸的生活中. 这种集体的暴力令人唏嘘,我们都会不自觉的加入其中. 原节子在看透这种虚假后,决然走进野毛出生的土地,用娇弱的身躯来反抗这一切. 当她拿起锄头的那一刻,当她赫然出现在那群以正义自居的公众面前,她才知道这一切多么的艰难. 一直支撑她的是那句“回首过往亦无憾”,这份坚持也终于在日本战败后得到化解,原节子再次回到家中,那双曾经在琴键上飞舞跳跃的手再也没了往日的激情. 她仍然坚持回到农田,她找到了根.
凯特一丝不苟,技艺超群,是职业杀手中的标杆,并正处于巅峰期. 然而这次在东京,她在暗杀一名极道成员时一反常态地失手,并被判了残忍而缓慢的死刑:她中毒了,只有不到 24 小时的时间复仇. 身体状况迅速恶化的凯特与一名少女意外建立起感情,而这名少女是她以前杀掉的一个人的女儿. 《凯特》由玛丽·伊丽莎白·温斯特德、米库·马蒂诺和伍迪·哈里森主演,塞德里克·尼古拉斯·特罗扬担任导演,讲述了一名被算计的杀手在临终前的绝地反击.
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