不同于以往的审慎有序,《柳浪闻莺》中的家庭是有矛盾的,不再遮掩不和谐的一面,但也因此显得更接近现实. 有女婿唐突上门告知的、有离家出走的、有不认可母亲安排的相亲对象的,女儿们在婚姻面前迫使父亲让渡权利,父亲们聚在一起,唱着唱着歌就全都低头不语了. 平山的心情最复杂,不被尊重的生气,不能参谋的失落,觉得要失去女儿的恐慌. 爱解决了所有冲突,保守的小津也在处理矛盾中,让人看到了他的成熟温暖. 构图简洁的空镜交代环境,低机位、固定机位等待人物登场,人物直面镜头对话. 作为第一部彩色片,选择暖色调,考究而自然. 这个世界由阳光、空气、偏见组成. 我们歧视不同种族的人,我们歧视不同信仰的人,我们歧视不同性向的人,我们歧视任何观念与我们不合的人,我们甚歧视仅仅是出生地不同的人. 如果技术进步可以忽略不计,这个世界千万年来没任何改变. 偏见是人类心灵的巨大鸿沟,原因再简单不过,仅仅是我们都渺小的相似柳浪闻莺柳浪闻莺南宋时为帝王御花园,称聚景园,清代恢复柳浪闻莺旧景. 现为柳浪闻莺公园,地处西湖东南隅湖岸,占地约二十一公顷. 园林布局开朗、清新、雅丽、朴实. 柳丛衬托着紫楠、雪松、广玉兰及碧桃、海棠、月季等异木名花. 是欣赏西子浓妆淡抹的观景佳地,临水眺望,视野开阔,空气清新,令人心旷神怡. 柳浪闻莺明 万达甫柳阴深霭玉壶清,碧浪摇空舞袖轻. 林外莺声啼不尽,柳浪闻莺(5张)画船何处又吹笙. 早春三月桃水生西湖柳浪闻莺的景色(19张)南宋时期,它的范围南起杭州旧城清波门外,北至涌金门下,东倚城垣,西临西湖水面,而且还包括了接近湖岸的若干洲渚如柳洲,水心寺基(小瀛洲前身)等宋末元初,聚景园改名为“散景园”,其南侧一带,被辟为随蒙元铁骑南下迁居杭州的回民墓地,巨商阿老丁,在杭州兴建清真寺,死后葬此,这里又俗称回坟;其中段之地,荒芜淤塞成为一片七零八落的沼泽水塘,其北部地段原有的灵芝寺,显应观等显赫堂皇的寺庙,也随园景一起难逃厄运. 到明代中叶,当年蔚然大观的柳浪闻莺胜景,只剩下柳浪桥,华光亭两处破旧陈迹. 柳浪闻莺柳浪闻莺清初,更是一派凄凉景象,紫珊老人(钱塘诗人徐逢吉)《少年游》词的上半阙专写地盛况不再的情景;“蛇蟠眢井,狐窜破冢,辇路已全荒. 燕子飞来,桃花不语,阅过几沧桑. ”清中期逐步恢复柳浪闻莺旧景. 到一九四九年,柳浪闻莺仅存景名碑,石碑坊,石亭子和沙朴老树各一,表忠观(钱王祠)旧屋一区以及祠前方塘两口. 附近居民干脆称那里为坟山窠. 张岱的《西湖梦寻》中说道过柳洲亭:“柳洲亭,宋初为丰乐楼. 高宗移汴民居杭地嘉、湖诸郡,时岁丰稔,建此楼以与民同乐,故名. 门以左,孙东瀛建问水亭. 高柳长堤,楼船画舫会合亭前,雁次相缀. 朝则解维,暮则收缆. 车马喧阗,驺从嘈杂,一派人声,扰嚷不已. 堤之东尽为三义庙. 过小桥折而北,则吾大父之寄园、铨部戴斐君之别墅. 折而南,则钱麟武阁学、商等轩冢宰、祁世培柱史、余武贞殿撰、陈襄范掌科各家园亭,鳞集于此. 过此,则孝廉黄元辰之池上轩、富春周中翰之芙蓉园,比闾皆是. 今当兵燹之后,半椽不剩,瓦砾齐肩,蓬蒿满目. 李文叔作《洛阳名园记》,谓以名园之兴废,卜洛阳之盛衰;以洛阳之盛衰,卜天下之治乱. 诚哉言也!余于甲午年,偶涉于此,故宫离黍,荆棘铜驼,感慨悲伤,几效桑苎翁之游苕溪,夜必恸哭而返. ”其中的“高柳长堤,楼船画舫会合亭前,雁次相缀. 朝则解维,暮则收缆. 车马喧阗,驺从嘈杂,一派人声,扰嚷不已. ”之句,应是指靠近西湖岸边的闹市区,这一带也是今天的河坊街. 不过所说的三义庙却无从考证,应和刘、关、张有关了. 但下面张杰的《柳洲亭》中“谁为鸿濛凿此陂,涌金门外即瑶池”. 所说的涌金门即在柳浪闻莺之东应是正确的. 此亭早已不见了踪迹,靠近水岸也立有一小亭,亭中有御制石碑,上书"柳浪闻莺"四个大字,2010年再去探访西湖的时候,却不知道移到何处去了. 张杰《柳洲亭》诗:柳浪闻莺柳浪闻莺谁为鸿濛凿此陂,涌金门外即瑶池. 平沙水月三千顷,画舫笙歌十二时. 今古有诗难绝唱,乾坤无地可争奇. 溶溶漾漾年年绿,销尽黄金总不知. 王思任《问水亭》诗:我来一清步,犹未拾寒烟. 灯外兼星外,沙边更槛边.
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